“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远的这首脍炙人口的《秋思》小令，自问世起，就被文人墨客视为“秋思之祖”。

　　这首小令篇幅极短，只用了寥寥二十八个字，就色彩鲜明地，描绘出一幅绝妙的秋景图来。同时，精准地概括出了诗人，厌倦官场，隐身山野，面对秋风，思乡情涌的内心世界。

　　并不想去分析，诗人如何以“枯藤老树”来点睛那只“昏鸦”，也不想去研究为何用“古道西风”来衬托那匹“瘦马”。而只想品味一下诗人，为何在落寞之中，还能写出这样高格的意境。

　　“枯藤老树昏鸦”难道这仅仅就是一幅：荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，那只时不交运的“昏鸦”，呱声如鼓，催人心魄。黄昏秋日将西去，落魄浪人何为家的凄秋图吗？

　　藤由青转枯，那是四季轮回的一种必然，是力不可违的。但，藤虽枯，而不朽，它依然能以屈曲盘旋的虬枝，缠着那棵不离不弃的老树，那样的姿态才真正是虽沧桑却无愧。

　　那棵虽是老树，但，每当春发之时，那片片绿叶，写下的难道不是“谁道人生无再少，门前流水尚能西”的豪言。

　　枝头老鸦的聒噪，虽无法如百灵般婉转动人。然而，敢在凛冽秋风中鼓与呼的，除了老鸦还有谁？

　　我想，诗人也许就是有了这样的一番反思，才有可能在一腔愁绪之中，写出了看似句句言愁，却找不到一个愁字的好句来。

　　“小桥流水人家”与悲愁无限的前句相比，此句确实雅致到了极致。柔和的晚霞，折射出黄昏的绚烂，小桥踱步，也许就因了，那“一种相思，两处闲愁”。潺潺清波的流水，扩散着的片片涟漪，写下的是行者的人生意境。袅袅炊烟的人家，飘荡开的圈圈烟絮，承载的是行者的最终夙愿。

　　面对错落有致的小桥，诗人一定能感觉到，它既是在为行者铺路，同时也在记录着行者的沉落。望着桥下的流水，明知是路漫漫其修远兮，纶巾青衫的桥上人，也只能发出官宦仕途又几何的感叹。一缕炊烟，却难赋一腔深情，恬静的田园人家，才是人生的完美诠释。

　　如果诗人没有过这样的念想，怎么可能在愁绪万千之下，能在此描绘出，这样一幅精致绝伦的锦绣江南。

　　“古道西风瘦马”萧瑟的秋风，寂寞的古道，一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中，驮着饱尝乡愁的行者，向着远方踽踽而行。此情此景可谓悲乎？惨乎？

　　温暖的驿站虽然消失了，但。那条永不消失的“古道”，依然可以通向天际。官场的功名利禄，世事的恩爱情仇，都融进了萧萧的“西风”。瘦弱老马，驮着的必然是人生失意常八九。

　　我想诗人一定明了，孤独虽然是痛苦的，但，它又是美丽的。在生活的流沙中行走，向着痛苦与煎熬，也许，就是向着希望与永恒。

　　“夕阳西下，断肠人在天涯”难道这句就是这样的一种感叹吗：日暮时分，人近烛残，望残阳落日，留下最后一抹余辉，伤心欲断，咫尺天涯，何处才是我永久的家。

　　无论人生走到怎样的萧条时刻，只要心中还挂着一盏灯。就一定能找到回家的路。也许那只是一间破旧的木屋，但，只要你走进那个窄小的空间，它就能为你把寒冷遮挡。就能让你感受到人间的温暖，就能为你减轻世态的炎凉。在复杂的现实里徘徊久了，去体味一下简单生活的点点滴滴，也会使你有意想不到的快乐，淡然的自由本身，就充满着梦想与渴望。

　　诗人的断肠，是江南已被抛在了千里之外。但，那座依附着百年苍苔的小桥，那一落白墙黑瓦的小院，那一个人面桃花的女子，却经常入到诗人的梦中。在这文人落魄，漂泊流离，愁肠百结之时，最让他思念与牵挂的，还是那个遥远的家。

　　“悲落叶于劲秋”，秋古来触发深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕。然而，黑暗的官场，到头来，也只能迫使他退而隐之。饱腹之学，无所用之。失意、痛苦、悲凉、孤独。一切衷肠，只能用那杆神来之笔，痛吐出来。

　　悠悠人生路，太多的人与事，如风流云散，太多的情与感，似一别如雨，借古人诗章，也不过是将自己的情感，徘徊于过往的尘事之中，唤醒一幕幕旧时的景象。并从中寻觅一些让自己怦然心动的感觉，再形于文字。让自己的生命，在这样的回章中，被赋予新的意义。

　　引用这样一段话来作结：“一壶浊酒，几缕惆怅。谁在月光里把洞箫吹响，幽深伤感，迷茫无奈，让人心碎，如泣如诉、低回悲歌，牵动愁肠。任苍凉飘过耳际，忘掉天涯孤旅的愁，忘掉痛苦和忧伤，一醉到天尽头，也许，在沉沉醉意中，就能到达梦中的天堂。”