短暂窝居城市喧嚣的一角，常常令我无法安眠，有时无端地遐想：倘若自己是一个离群索居的山野村夫，拥有着一份自己的土地，肥沃也好，贫瘠也罢，我会栽种些什么呢？

　　一切，其实并没有走远。生活在苏北水乡广袤平原的那一段岁月，早已习惯了春日麦苗拔节的声响，初夏油菜花儿甜蜜的话语，水田中稻花恬淡的香气，以及秋后洁白的棉花温暖而缠绵的诉说……绿色的基调、金色的音符、白色的旋律，一年四季，在一茬又一茬庄稼生长的节奏里，乡村的日子简单而充实，平淡而通俗。

　　在我的眼里，点燃乡村生活激情的，似乎并不是那铺天盖地刺目的麦芒，也不是那有着金子一般光泽的稻谷。它们往往因过度拥挤而平凡，因极力铺展而单调，它们丰腴的躯体，也因浸透了太多辛劳的汗水，而过于沉甸了。不似那些点缀在田头路边，随性生长的萝卜豆角、瓜胡茄子，青的、紫的、甜的、辣的，生活的情趣在悠闲的日子里一点点饱满。

　　秋日里，乡村处处盛开的朵朵葵花，总让我莫名地兴奋，也有些许的疑惑。午后，一株株瘦健的秸杆，托举着硕大的花盘，绽放着一张张笑脸；一片片金色的花瓣，闪烁着眩目的光芒，闪耀着勃勃的生机。此时，葵花浓郁的气息，也趁着清凉的秋风徐徐吹来，始终散发着阳光的味道……也许是因为自己才疏学浅的缘故，也许事实就是如此，我常常疑惑，那些善于吟咏的先人们，在他们或豪放或婉约的诗词中，为何难以寻觅到葵花的踪影呢？

　　中国古代，隐居田园、移情山水的文人墨客并不少见，但钟情于诸如葵花一般的乡野之物的，却恐怕并不多。他们不是寄情于梅兰竹菊的雅致，便是陶然于风花雪月的浪漫，即便是陶渊明这般醉情山水的大家，除了拥有“种豆南山下”的兴致外，似乎也不屑于葵花的卑俗。

　　说到葵花，不能不提起梵高。不算精美的陶罐中，怒放着几朵葵花，浓烈而明快的黄占据了整个画面，渲染着我们的眼睛。毫无疑问，它就是梵高，世界的梵高。但，说句实话，第一次欣赏如此的绘画作品，我并没有太多的震撼，只是觉得特别的亲切而已，犹如他乡归来的游子，与久未谋面的父老乡亲一一寒暄。是激情背后淡淡的失落，亦是喧闹过后揶揄的冷清。

　　有时，人总是无法穿越岁月的迷雾。当人们把一幅画看作一种思想、一种精神的时候，我却不知道自己究竟从一幅颜料涂抹的画中读懂了多少。尽管如此，我并不为自己的无知而脸红。我只懂得如何坦诚地面对着一幅画，如面对曾经鲜亮的生活的现实一般，那些灿烂的、绚丽的、甚至有点张狂的花朵，那些只属于乡村的自然而朴实的灵魂。

　　有人从葵花中读到的是忧郁；有人从葵花中读到的是激情；有人读不懂大师绘画语言的晦涩；有人却从斑斓的色彩中读懂了大师人生的坎坷。我呢？无知而盲目，只知道秋风起时，当葵花终于低下它高贵头颅的时候，那凋零的黄色花瓣，一定是大师不愿再聆听的耳朵。

　　一个民族的含蓄，与另一个民族的奔放，民族性格的迥异，若通过一种植物来表达，不知道是不是能够准确地诠释。

　　应该说，尼采与葵花并没有太多的联系，但不知为什么，想起葵花，自然而然就让我想起梵高，想起了梵高，却不能不联想到尼采，至少葵花与太阳总会是有点联系的。不错，他是位十九世纪的疯狂的哲学家。当他无情地宣告“上帝死了”的同时，他曾狂妄地自以为自己就是主宰一切的太阳。于是，葵花有些手足无措了，世界也显得有些手忙脚乱了，黄昏来临时，偶像开始模糊。有时也想，尼采若还健在，面对如今泛滥了的麻木的崇拜，他会不会当头棒喝？或许他会再一次死于癫狂，这肯定不属于意外的范畴。

　　葵花，一朵平常的乡野之花，一棵只忠诚于阳光的普通植物，一株依赖自然而生存的生命。我并不想赋予它太多的情感，也不想赋予它深邃的思想、高尚的品格，一如平凡的众生，只愿它们在自然的天地里，开放出葵花朵朵，开放出自由与幸福，那一定是我的土地上，盛开的最艳最美的花朵。

　　一亩二分田地，我该栽种些什么呢？仰视着大师们远去的背影，我选择保持沉默。梦中，我看见自己像葵花一样地灿烂，一样地开花、结果，而后低垂下自己的头颅，等待着农人的收割。