（一）

　　紫袖斋的“花开一半”，让我眼前飘过一树乍开而落的美丽的忧伤的花瓣……

　　其实花开一半的时候是最美的。

　　如果全部绽放，等待自己的不也是随风凋落吗？

　　而永远到了只开一半，那么那一半的美丽却在永远的回味当中，在永远的想象当中……

　　同样，没有结果的感情，永远都不会到达结果的彼岸，而结果，就成了形形色色的想象，比残酷的结果好就好在想象当中几乎全部都是好的结果……

　　而生活却永远不会只有好的结果的。

　　花开一半的美丽，也在于命运的不完整，不如人所愿。而残缺之美，永远是人生的最美。

　　谁都不可以说出哪一种生活是好的，哪一种生活是不好的。而美丽更是如此。与其花苞怒放，呈现出生命之大美，不如花开一半，只露出生命之一角美丽，余下的含括在自己的生命的最深处，留待自己慢慢品味。如果一阵风袭来，飘落也就飘落吧！就让花开一半的美丽永远停留在值得回味的时间，留在人们舔舐的温暖的舌尖，欣赏的余地，而让另一半的美丽永远的成为秘密，成为不朽的想象和追忆……

　　（二）

　　话不可说尽，事不可做尽，福不可享尽。

　　凡事留有余地总是留下了空间……

　　在这个主动留出的空间里，人可以随意驰骋自己，可以进退有门，可以随心所欲……

　　其实这个空间就是度。

　　凡事都要讲究一个度。适可而止着实是一种美，这样的审美距离决定了任何一种事情、一种情感，在人的把握之中所呈现出的美丽，有人把它叫做“距离美”——这应该是一语中的的对于尺度或者是余地的最恰当的注释。

　　给自己留有余地，其实就是给别人留有余地；换言之，给别人留有余地，也就是给自己留有余地。

　　（三）

　　《庄子》里的丑人哀骀它，之所以可以让男人乐于亲近，女人宁嫁于为妾，也趋之若骛，就是因为别人和他说话如沐春风，别人和他一起做事，如饮甘饴。究其原因是丑者的自制和自谦。和别人说话的时候总是把话题留给别人去说；和别人一起做事的时候，总是放更多的发展空间让别人去施展。最根本的原因则在于丑者的内心，高尚而又谦逊，总是退后一步，让出一定的距离，使别人观之，如云雾中美妙的幻影，爱之甚深，顿生敬意把握住一个度，保持一段距离，留下一点余地，取决于人自身的涵养和人的自控能力。

　　当人不以自己的需要为主宰，不以自己的好恶为依据，不以自己的得失而焦躁……当人不再以自我为中心，给别人的余地也就留了出来，同时也就给自己留下了更为广阔的发展自我的空间。

　　隔岸观花和海市蜃楼的美丽，全部取决于人与景致的距离。也许这恰到好处的距离，使得人心恰好能够与景致契合在一起，人景相融，自然化一……

　　（四）

　　一个女孩，如果知道给自己所爱的人留有余地，那么在热恋的时候，她不会让自己所爱的人由于偏执的热烈而忘乎所以，也不会在爱情的温度降低的时候，紧抓爱人的衣袖，给爱人局促的紧迫感，使得反感加剧，爱情则因之将离开的更快；一个知道给自己留有余地的女孩，不会在爱情初始的时候迷失自己，更不会在爱情冷淡的时候轻易地让爱情从自己身边走过——把持，是她最好的维护爱情的武器。

　　沉静的女孩如轻睡的小猫，把爱情和幸福搂抱在自己的怀里，谁也休想夺得过去。因为沉静中蕴涵的自信和稳重，给自己所爱的人留下了一段可贵的审美空间，在这个空间当中流动着的是浓浓的爱的甘泉，令自己的爱人饮之不尽，望之不竭……这爱的甘泉里流淌着的是极大的信任和尊重。这种让人感动的信任和尊重，只能换回更加深沉的爱情……而由着自己的性子去死抓住爱情尾巴的女孩，越是努力地不愿意放手，越是会从徒劳中痛饮苦酒……

　　爽性放开双手，给予彼此一定的空间，也许会峰回路转，柳暗花明……

　　这便是花开一半的美丽。

　　（五）

　　路的尽头是鲜花和清泉铺就的美景，还是绝壁峭崖，取决于行路人的心胸和眼光。心胸开阔，眼光深远的人，眼前永远是无尽的景致和绝美宽阔的道路……

　　花开一半，是一种境界。